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毕业季2012@中传 | 狐

这是2012年夏天中国传媒大学诸多毕业作业中的一个,因为在所有作业展映中位居首位,于是第一眼的眼缘非常好。整个故事的构架和取材明显是来自黑泽明导演的《梦》中一段篇章——“狐嫁”。但是也正是因为这个选题,明显让这个作业在文化气场上很结实地爆发,对于“独立的思考和表达”,这样的创作不是也是一种尝试?!

关于形式和内容的讨论一定会随着下面这个短篇展开,我想对待一个学生作品“尝试”的鼓励更需要,未来我更愿意看到的是挖掘我们更熟悉的自己的传说抑或是传统。3位面对毕业的女孩一起集资1万多制作成本历时近1年,在这一年中体会最多的就是辛苦,因为定格动画不仅仅是脑力上的创作马拉松,也许“动手”制作中获得无与伦比的体验是他人无法真正体会的,祝好。

http://v.youku.com/v_show/id_XNDE1Nzc4Mjg4.html

一起来看看定格动画短片《狐》背后的故事⋯⋯

首先介绍下你们团队的每个成员吧,还有大家的基本工作分工是什么?几位怎么看待合作的“对方”的。

冯雯:我和王昕彤是四年基本都在一起生活的⋯⋯属于脑瘫型喜感地球二人组这一型的选手。我总严厉批评她怎样怎样,她比较柔,是一枚“我硬她软”的好基友!
我负责剧本,分镜,背景,二维动画(除了某个人物侧面的平移= =),定格动画摆拍,配音,人偶制作。
如何看待对方?⋯⋯路遥知马力,日久见人心。

王昕彤:我们一共三个人冯雯,马薇,我。
冯雯负责前期分镜、剧本、摆拍、所有的二维的动画、配音、人偶制作。马薇负责做人设,人偶、后期剪辑、合成。
我负责中期道具的制作、配音、拍摄、后期。
在我们合作的工程中有欢笑,有争吵。我们都相互鼓励,相互体谅,彼此做好分内的事情一起渡过难关。

马薇:冯雯负责的是:剧本 、分镜 、台词脚本、 配音 、拍摄、人偶制作、 二维动画;
王昕彤负责的是:道具、布艺 、后期;
至于我是:人设 、人偶制作 、部分拍摄、 后期、剪辑。
大致是这样的吧,大家是一起面对困难的战友。

选择这样的一个题材,最初是谁发起的?如何成型?

冯雯:我从高中就非常喜欢黑泽明《梦》第一章《太阳雨》,在大四着手做毕设短片之前不幸手抖将此片推荐给未曾看过此经典电影的马薇同学,她也比较感兴趣,所以….就一起合作。
成型非常困难,你一定能想象我一个人在不停改剧本和分镜的那种痛苦的….抓脸= =。但不得不提一句,王昕彤中期的加入给了我很大的力量和助推力。

王昕彤:最初是冯雯,马薇发起的吧,我是后来加入的,所以前期我没有参与。

马薇:当时我们都很喜欢黑泽明的《梦》“太阳雨”和Barry Purves的《SCREEN PLAY》,于是我们就合作了。

我们发现cuc的定格作品近年不太多,为什么作出定格的选择?

冯雯:只是想尝试。“每天随口说出的愿望有很多,只有付诸行动的才能称之为梦想。”只是想完成一个大学毕业前的梦想。
试试总没坏处,对吧?

王昕彤:因为我们都很喜欢定格动画。哈哈。

马薇:定格立人偶拍摄更加能突出诡异的气氛,更加符合故事的风格,比单纯的二维动画更加有表现力。起初觉得拍定格可能比做二维动画要快,但后来实施起来发现并不是这样。

作品选材是“狐嫁”,没有用传统叙事去做,为何会用大量的旁白进行?

冯雯:实话是,这样比较快。

王昕彤:我们也是想向 Barry Purves的《SCREEN PLAY》学习,旁白加上画面使画面更加生动。

马薇:由于我们都很喜欢Barry Purves的《SCREEN PLAY》于是大量的向这个片子学习,包括独幕剧的形式,人物表演,场景调度和变化,道具使用,灯光运用都有充分的学习和借鉴。

定格是不是借鉴了很多舞台表演的手法?是谁的想法?

冯雯:哈哈,太是了。
我们除了学习都被我们提烂了的Barry Purves导演的《SCREEN PLAY》。还有赖声川的话剧,和《小不列颠人》等等。我们都想这样做,大薛也支持我们多学习舞台表演手法。

王昕彤:我们是想学习 Barry Purves的《SCREEN PLAY》。

马薇:这个也是向Barry Purves的《SCREEN PLAY》学习。

完成这个作品,团队有统一的分镜头脚本么?在执行上材料到动画花费多少时间周期完成?

冯雯:恩,有的。
一共花费在一万到一万五之间。周期为11个月

王昕彤:当然是有分镜头脚本。记不太清楚了,好像一直在忙从未停过。

马薇:有统一分镜。

这样的一个过程中面临最困难的问题是什么?最后几个团队成员如何应对的?

冯雯:最大的困难是:因顾及情面未从一开始说明谁是导演的任职问题,于是团队合作上便大有难处。造成片子中心点的把握者没有话语权,也造成很多人力白白流失,出现有的几乎一直守在片场熬死,有的在家宅死这样的情况。
只能靠自觉。一言难尽。

王昕彤:困难其实很多,但是好像没有“最”,困难出现的时候我们都会找应对的对策,有困难时有有困难的应对方案。

马薇:困难太多了,我觉得最大的困难就是内心的迷茫吧,有很大的难题却没有解决方案。最后只能向更广大的群众求助。

片中很多亮点是手绘完成的,也形成了对定格动画表演的突破,关于这种创造性的结合你们自己怎么看

冯雯:即快又有趣。我喜欢画画,画起来也不觉得累,很好玩的。况且对整片来说表达起来也方便快捷。

王昕彤:其实我觉得手绘的出现会给整个定格动画带来更生动的表演。有突破点才会吸引观众的视觉。

马薇:这其实是考虑到定格的局限性和工作量太大,还有时间不够的问题,于是决定加入手绘画面 ,当时想也许会有意想不到的效果。

几位团队成员平时是深沉的人么?选择做这么严肃的题材哈。大家都喜欢什么导演或者作者的作品?或者说受到影响?

冯雯:活泼到死耶。画的话,驾笼真太郎,伊藤润二。画片子背景的时候王昕彤帮我一起搜集了许多浮世绘,学了很多。导演的话,昆汀,奥利弗,中村键治

王昕彤:深沉好像跟我们几个都不太贴边吧……哈哈。她们两个应该是受到怪•化猫的影响。加入之前我也去专门看过影响很大。

马薇:虾米••深沉,脑死机时看起来比较深沉!喜欢的作品挺多的,就说说“化猫”吧,这个片子也借鉴了很多“化猫”的分镜来简化我们原本拍摄难度很大的剧本。

请几位谈谈完成作品之后和当初进入作品创作之前,心态上有什么变化?

冯雯:(创作前)充满期待卯足力气
(完成后)……….

王昕彤:刚加入时她们两个就跟我说工作量很大,你要有承受力~~~~我说:好的!!!我一定坚持到最后!!!!!就这样,好像没什么变化一直在和我们的片子比赛斗争着。

马薇:刚开始当然充满着各种自己美好的想象,制作中发现这样那样的不可能实现,成片后不论效果如何,我也只能疲惫的说我尽力了。

看到薛燕平老师一直在帮助你们团队指导这部作品,说说你们之间的合作?

冯雯:只有一句:我们爱您。

王昕彤:真的真的很感谢薛老师。在技术上,拍摄场地上,灯具设备上给了我们极大的支持。在我们烦恼的时候给了我们很多鼓励,督促我们的进度。告诉我们一定要注意身体,健康最重要!!真的很感谢薛老师!!

马薇:薛老师对我们的帮组很大,在创作上常常给我们意见,大力的督促我们进度。在技术、设备、人力、场地等全力支持。同时叮嘱我们要非常注意身体,健康毕设。

如果有机会再次或者持续创作几位希望是从哪里入手?

冯雯:尝试更多。

王昕彤:我还是喜欢定格动画中的道具制作,衣服制作。还有机会的话我我一定要去。

马薇:还有创作机会的话想做“强力吐槽片”。

希望对从事动画创作的朋友说点什么?

冯雯:勇敢面对自己的心。加油。

王昕彤:做动画真的很辛苦,特别是定格。但是辛苦过后看到我们的成果真的是很欣慰,会说无论多辛苦都是值得的。所以不要觉得辛苦就半途而废,一定要坚持到最后。

马薇:做动画真的很苦,尤其是在后期,忘记了最初的感动,已经疲惫到无力,丧失了视觉、听觉的审美的时候,不论想什么办法也一定要坚持下去。


左→右:冯雯、王昕彤

后记:几位女孩已经毕业离开自己的母校,他们说还会回来,因为在北京做动画挺好的。

最后最后附上Barry Purves的《SCREEN PLAY》。

http://www.tudou.com/programs/view/vLets-wYAsM

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