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毕业季2014@广州美院 | 填鸭仔

广美三维动画的优势形成由来已久,优秀的美术设计和三维技术的融合日臻成熟,从低年级就开始磨合的工作室传统也为优秀作品的诞生提供了保障。《填鸭仔》就是这样一部如约而至的作品。

我们一起来看这个孵蛋流水线上小母鸭的惊险逃亡故事。

海报01_low

AT!: 先讲讲介绍下你们的团队吧?(何时组队?一起合作过的作品?队员之间磨合的过程?本次创作中的分工。)
答:大家好, 我们是来自广州美术学院2010级动画专业的团队—-光链工作室。我们团队由5人组成,四男一女,分别是:李海生 林美斌 李佳鹏 谢耿 杨曈。海生主要负责剧本、分镜、动作、渲染和后期合成;美斌主要负责剧本、场景建模和渲染;佳鹏主要负责分镜、绑定和动作;谢耿主要负责角色设定和片中的二维部分;杨曈主要负责场景设定和衍生。我们团队中四个人是由大二暑假就开始组队了,到了大四有位新组员加入进来了,所以经过大二暑假,大三一学年,我们团队间的配合已经比较默契了。

AT!: 分工这么细致,每个岗位是怎么协调统一起来的呢?
答:这分工是之前我们合作做了三部动画的经验得来的,而且我们按照每人特长来制作时间规划表以协调每一个阶段的工作,定期开会讨论并交流进度,动画关键的地方会大家一起讨论再得出结果,加上我们是在同一个工作环境里面做动画,在一起的时间相当多。

AT!: 为什么选择做这个故事呢?
答:因为基于这是我们的毕业创作,也许工作后就很少这样一起做动画的机会了,所以我们很渴望能做些有意义,看完后能让观众记住的动画,并不是看完笑一笑,就没有然后了的动画。

AT!: 影片最后是悲剧结局,这样的设定也代表了你们的世界观吗?
答:其实也不全是。片中母鸭被抓回去了我们只是想让片子与现实生活的情况相贴近。片中结局有一只鸭子觉醒看向门打开地方的画面,表达了我们还是对未来充满希望的。同时这也是我们作者自己的观点,即使有些事情可能做了不会成功,但是它极有可能会引领新的思潮诞生。

AT!: 整个创作周期是怎么安排的?(片子这么长工作量很大吧?最初周期怎么规划的?都按时完成了么?)
答:详细的周期可以看下面我们的时间计划表。的确,工作量十分巨大,我们的场景相当的丰富,但由于我们还有过制作动画创作《许愿树》,所以时间表都是根据之前我们制作动画的经验来制定,当然最终还是与时间表有所偏差,但我们团队是我们动画班毕业创作中走的最稳健的团队了,每步都按部就班,没有出现过什么重大失误。
大全景03
AT!: 可以分享你们美术风格设定和色指的心得么?
答:片中设计了蓝紫色基调作为动画的整体基调。
在色谱中,蓝色和紫色都是属于短波光,蓝紫色代表着忧郁、压迫感、神秘。动画的主题并不轻松,养殖场与加工厂都代表着现时教育对学生填鸭式的压迫,故事内核沉重,为了让观众体验到这种感觉,所以选择了蓝紫色的基调,在影片的后半部分的情节中,蓝紫色更被赋予了献身的含义。
另外《填鸭仔》并不是一部慢节奏的动画,是一部有着大量追逐戏的影片,而且各个场景表现的气氛各不相同,所以大部分场景的色彩设置都采用了大量的对比色,让场景更加富有动感。

AT!: 创作中遇到的最大的困难是什么?(又是怎么解决的)
答: 最大的困难是中午吃啥?晚上吃啥?(开玩笑)。最大的困难在于前期的故事剧本选择和中期制作压力。在前期的故事剧本中,我们讨论了十几个故事剧本,但大家都不是很满意,一直讨论将近一个月,才磨出了现在这个剧本。中期制作方面,由于故事场景较多,无论是模型制作、贴图绘制还是调动作方面,工作量都很大,我们基本没有假期,一直坚持到五月毕业展。

AT!: 鸭仔衍生品开发的思路是怎样的呢?(卖得好么)
答:大家都知道每一年广美都会有个毕业展览,我们发现大家来看展都很想能有好玩的东西,我们抓住了“互动”这一点,设计出了我们主要的衍生产品,公仔机,和两个可爱的小公仔,公仔的形象是由我们片中的角色简化而来的。毕业展览的时候我们的公仔机和公仔很受大家的喜爱,许多人联系我们想购买我们的鸭仔,但由于我们成本以及数量的原因就没有批量去出售,还是尽量与我们的公仔机配套展示,供大家玩耍。

AT!: 大学四年你们最大的收获是什么?(学习&生活
答:全面地学习了三维动画的制作流程,大家都找到了自己的方向。
当然最重要的还是交到一帮能共同进退的好伙伴,非大家一起为动画而奋斗。

AT!: 团队成员未来的打算呢?(还能再看到你们的作品吗)
答:团队成员中有选择继续制作动画的,也有选择先进公司学习,积累经验的,将来我们一定会再聚一起创作的,因为大家都很热爱动画,热爱创作动画!

草图、过程图:
养殖场02
蛋蛋车
角色_小鸭
角色_母鸭
角色_黄鼠狼
角色_病鸭

团队介绍:
62
微薄:@光链工作室
@李海海吖
微信:@光链工作室
邮箱:972799104@qq.com



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