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访谈 | David Ehrlich

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大卫·埃瑞克(David.G.Ehrlich)是一位来自美国的、获奖的独立动画家, 他居住在佛蒙特州,是达特茅斯大学电影学院的教授。
感谢David在离开上海之前抽出了一段时间接受AT专访。虽然采访时间不长,但是他的那种对动画的热情和执着,让我们敬佩。

大卫在中国和世界各地,包括科索沃地区都为孩子们建有工作室,并制作了多部国际合作的动画影片。他的学生曾多次获得奥斯卡学生组学院奖。

他代表美国动画工作者在国际动画协会(ASIFA )担任常务理事十二年, 其中连续六年担任ASIFA 副主席,并且作为评委会成员到世界各地参加活动。他身兼数职并应邀为渥太华电影节工作。1987 年,大卫执导并协调多国艺术家合作的动画影片《学院变体立达》获得戛纳国际电影节短片奖,其中有六位中国动画工作者参与了此片的制作。

大卫也曾为中国的动画事业做出了很多贡献。1988年,大卫曾担任第一届上海国际动画节选片委员会的主席,与许多中国动画前辈成为朋友。他也曾在国际上发表了相当数量的关于中国动画家的文章,向世界介绍中国动画。2001年大卫和约翰·兰特出版了《亚太地区的动画发展》一书,其中撰写了关于中国动画的章节,为北美洲观众提供两部中国动画节目汇编。

下面是AT成员大蒋独家专访Ehrlich先生:

AT:Ehrlich先生,非常感谢您对中国动画一如既往的支持,帮助并且接受AT的专访。首先请您谈谈您是如何与动画结缘的吧?david02

Ehrlich: 也应该谢谢你们自己才是。谈到我与动画的情缘,这可有的说了。可能要从我的童年说起。我1941年生于新泽西州的Elizabeth市。我的祖上是德国人,后移民美国。所以我的姓“Ehrlich”其实是德语“诚实”的意思。我的父亲是一名眼科医生,母亲承担者照料我和我弟弟。小时候的我大部分时光是和我的七大姑八大姨生活在一起的,因为那个时候正是二战爆发时期,父亲离家奔赴了战场。所以那个时候我所接触的都是踢踏舞,绘画,唱歌一类人们普遍认为女孩子们才做的事情。当战后父亲回来看到我这副模样时,当机立断地让我去做些男人们该干的事情。于是他把我送到了Cornell大学的医学预科班进修。

但我意识到了我所学的并非自己真正兴趣所在,于是我便转去学习东方语言和哲学。那个时候接触最多的是印度文化和哲学,然后是中国。我被东方文化艺术形式所吸引。于是便启程去了印度做实习雕塑师,并且学会了当地veena琴。1964年回到美国以后我发觉我的根可能在艺术上,于是便继续对绘画,雕塑,舞蹈方面的深造。大概在1974年,我发现动画可以将上述的爱好完全融入其中,于是便开始尝试用一台摄影机去扑捉动态。在一年以后,我终于完成了我第一部动画短片 “Metamorphosis”。从此就一发不可收拾。david04

其实在70年代的美国选择去从事艺术,尤其是绘画,动画艺术是很不受人喜欢的。因为那个时候的很多美国艺术家们都穷困潦倒,也有很多流落街头。没有人希望自己的女儿找到一个艺术家做丈夫。没人觉得这是个体面的职业。所以当时我选择从艺真的是顶住了很大的压力,很多压力当然也来自我的家庭。

AT:我们了解到您在期间还写了一本关于肠道健康的书。您是如何做到这点的?

Ehrlich: 是这样。当时我的父亲不巧患上了肠炎病。我虽然不是什么医生,但毕竟在Cornell上学时所学的一些医疗知识能起到一些帮助。但我没有能力编写治疗肠炎病的书籍。但肠道健康知识的书还是可以的。于是《肠道之书》便问世了。其实主要你某个时候用心去学习某些知识,到特定的时候是可以派上用场的。不过在那个时候我是需要在写书和动画之间找平衡。好在只有一本书。

AT:中美两国动画差距症结在哪里?是内容还是传播?哪个更重要?

Ehrlich: 我不得不说,这些年中国涌现出了不少优秀的动画制作者。中国的动画行业在进步。但是我发现中国的动画在视觉和表现方式上很受日本动画风格的形象。并不少说日本动画哪里不好。但如果中国动画想要走出国门,要做出自己的风格的动画就需要去逐步摆脱日本动画影像。

我之前关注过闪客帝国一段时间,看到上面很多动画的视觉都是日本风格,大眼睛,小嘴巴,尖脸蛋…… 无论你做的如何好,在西方评委或者观众眼里你的东西就是日本风格。所以在动画造型上不要受日本的影响。但即使是在日本,也有一些杰出的动画师,导演去挤出时间制作一些实验性动画短片,比如手冢治虫先生,可能很多人看到的都是他的“阿童木”,“怪医秦博士”等等的商业片,但是他的确是利用闲暇时间制作了十多部实验性动画片。从某种角度来说,这也反映出他们心中也是有自己真正喜欢的片子的。david01

在内容上,其实还是一部好的剧本极为重要。没有必要刻意去做中国风一类的动画。做自己喜欢,经过自己创意而成的动画。

另外,我发现中国国内的动画学院很少开设表演,音乐,舞蹈等课程。其实这些课程对想要成为动画制作人的学生们来说很重要。动画也是要靠自己去表现的东西,当然也包括你的形体表现。
至于传播,我认为中国的网络已经相对开发了很多,你们有youku,tudou一些视频网站。国外也有动画节。
所以我觉得内容和传播都很重要,但是内容毕竟是核心,内容和表现形式都需要创新。

AT:一部动画或者一个动画公司如何维护好自己的品牌和动画形象?

Ehrlich: 这点目前来看在中国还是比较困难的。还是要有很强的保护意识,并且相信坚持的力量吧。

AT:听说您写过一本书名叫“创造力之书”,请问这本书的灵感来源是什么?

Ehrlich: 说起来蛮有意思。当我在纽约的时候,我觉得现在的人需要创造力,尤其是艺术家们。所以我把我所经历过和听别人说起的和创造力有关的真实事迹结合我的从业经历写成了一本关于启发创造力的书,里面有很多真人真事。当写这本书的时候,我已经谈好出版社了。不幸的是出版社的老板在我还在写这本书的时候突然离职了。而接替他职位的人很不欣赏我这本书。于是搁置了。今年我联系了在美国读研究生的中国朋友帮我翻译这本书。希望它可以对大家有所帮助。david03

AT:如何保持动画团队的凝聚力?

Ehrlich: 也没有什么特别的方法。分工明确,不在其位不谋其政。对核心人员的流失要有控制。如果有人要离开的话,那么最好提前半年让团队知道,这样可以让团队有充足的时间去寻找顶替者。其实这些年,中国许多好的动画短片都出自于学生之手。大多是他们的毕业设计。当他们为美好的毕业而共同奋斗的时候,自然很容易形成团队。但是毕业以后的进入社会是残酷的。很多人不得不去面对生存,所以很难再继续维持团队了,好的片子也就此告一段落。我很希望有一部分人可以把创作的热情坚持下去。这样对中国动画的长足发展是有一定推进作用的。

就那我在鼓浪屿带的一些学生来说吧,我让几个不错的学生组成一个小团队,当他们面临毕业的时候,我鼓励他们去自己推销自己去外面接商业动画的业务。利用学生的优势,提出最快速,较便宜,质量高的口号。慢慢的他们的努力有了收效。我觉得这样可以使一些学生团队继续存活下去。

AT:你在中国动画人身上看到的优点和不足?

Ehrlich: 中国的学生比美国学生刻苦勤奋,而且他们比较乐于去了解新鲜事物。但同样,中国的学生容易被家里娇生惯养,从而显得比较以自我为中心。这点需要注意吧。

AT:你是否愿意定居在中国,见证中国动画的复兴?

Ehrlich: 这个还没有考虑过。不好说。不过当然希望看到中国的动画有更长足的进步了。

AT:谈谈你对AnimeTaste 的看法吧。

Ehrlich: 不错的网站。我很惊讶在中国有这么一个网站。致力于短片的分享。也有听说你们在努力建立一个动画制作人与独立音乐人相互交流的一个平台,这样很好,很不错。坚持创新,坚持下去会有不错的回报的。

AT:您还认识在中国执教的外国动画人吗?

Ehrlich: 很多人都是偶尔到中国来做短期讲座的。长期在国内执教动画的外国人还真不是很多。

AT:希望您可以经常到各大艺术高校做讲座。

Ehrlich: 其实做讲座都是临时性的帮助。对一所学校来说,偶尔几次讲座并不能改变动画教师和学生们的思维。所以我可能会虑把那本“创造力之书”作为免费传播的电子书来做网络推广。让更多的中国师生,动画从业者能够读到它。我认为这样才是“长久的讲座”。

AT:Ehrlich先生,非常感谢您成接受AT的专访。并祝您身体健康,在中国度过一段非常美好的时光!

Ehrlich: 也非常感谢你们才是。AT所做的贡献也是有目共睹的。真心希望你们可以坚持下去。我相信AT会越走越远的。

David Ehrlich先生授权AnimeTaste 转载他的三部作品:

Radiant flux

ASIFA Variations

robot rerun


David  Ehrlich先生其他成就:

  • 2002年萨格勒布动画电影节授予大卫·埃瑞克终身成就奖。
  • 前ASIFA(世界动画学会)副主席
  • 美国动画协会副主席
  • 曾任萨格勒布世界动画节评委会主席
  • 第一届上海国际动画节选片委员会的主席
  • 第三届中国国际动漫节“美猴奖”原创动漫大赛评委

感谢大蒋采访、翻译、整理。本文系AnimeTaste 独家采访,未经许可谢绝转载。



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