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学院派 | 辫子

bianzi

雨夜,那张富商长辫子的照片从墙上掉了下来,砸开了那尘封已久的回忆。富商带着他那根封存在箱子里面的辫子,去寻找当年的理发师,也是去寻找当年的回忆。
一部历史与回忆交织的片子,一场新旧文明的冲突。

两个主人公因辫子的去留而发生的一些事情,也是那个时代新旧文明的冲突。这部片子具有浓浓的中国味道,但是不同于常见的水墨画,这部片子中工笔画的造型,大片的留白与对比色,都透露出一股淡淡的旧时风韵。
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初看这部片子的时候,总觉得眼前一亮。继08年获得昂西动画节的《西湖醋鱼》之后,又有一部采用类似风格的动画。其实中国工笔画的历史并不比水墨画 的历史短,而采用此种风格制作的动画却实在是不多。

作者告诉我们,起初是想把这部片子做成一个插画集,但是渐渐的觉得纯粹纸面上的效果无法 来满足他们想表达的情感,于是就从插画改为了动画,配上音乐和镜头,来表达这个故事。不过因为时间和经验的问题,这部片子对于人物的刻画,尤其是心里刻画 还欠火候,这也是跟作者的交流中作者最遗憾的地方。

影片海报:

辫子-方形盒子

影片设定:

富贵副本国画箱子加凳子副本一个胖子一个瘦子副本一个瘦子副本一个椅子-一幅画副本

关于这部片子:

关于人物
在实验动画短片《辫子》中我们根据人物生活的年代,生活背景,生活环境,性格,年龄,爱好,职业等等进行了研究与分析并在衣着、外貌、年龄、性格等方面做了深入的 研究。我们所要阐述的是一个清末民初的一个故事,所以我们对这段时期的历史进行了查阅。我们在对人物形象的设计上是采用我们身边的人物形象进行设计的,一胖一瘦,形成鲜明的对比。人物的衣着是中国清末民初时候所穿的长衫,长衫的颜色是使用最具中国特色的中国红,中国红具有一定的寓意。他的长辫子是清朝时最为显著的特征,这里的辫子不单单是实物辫子,更是一种文化的象征。一个椅子-一幅画-一个人副本
《辫子》的主要人物分别就是留着长辫子的胖子和短发的瘦子。胖子是传统文化的代表着,自身顽固守旧,而瘦子则是现代文化的代表者,除了造型强烈的反差,我们在动作上也进行了对比的设计。

关于场景
在实验动画短片《辫子》中,我们采用了凌厉简洁的动画传统特色线条来突显动画风格,但在景观、建筑、道具、人物、装饰等等各方面,我们运用大量纹理材质,使其更加写意、美观,且不至于太平淡。色彩和光线则让场景中的物体具有自然材质和一定的体积感、质量感,不仅使场景遵循了基本自然规律,同时也让场景拥有了情感的氛围。在短片《辫子》不同的环境下,我们采用了不同的色调与光线,白天、夜晚、明亮、清新、阴暗、诡异……不同的环境有着不同的对比,强烈的突显了每个角色的性格。而在不同的生活小物件上,我们也下足了功夫,用色彩光线来体现道具的层次感,每个小道具单独外置也能成为一幅精美的中国特色插画。盆景副本
作为短片动画,《辫子》中的场景并不多,我们所要强调的一是风格、二是画面,但在这有限的空间中仍然要把这个氛围强调清楚,作为一部动画影片最主要因素就是对比与夸张,剧情必须有高低起伏,对抗与冲突,画面也是一样,必须要有一个气氛的把握才能吸引观众。

感言

在《辫子》的创作下,我们找到了可以借鉴中国特色的又一种方式 – 仿工笔画特色传统风格动画,但其实在动画创作中我们所借鉴的东西可以说不胜枚举,那些曾在中国人心理上崇拜的精神文化,那些衣食住行直接体现了中国人的传统生活方式,其宝贵的人文资源都可以运用动画创作之中。因为它是一种文化,我们决不能重复要科学就忽视人文,要现代化就要丢掉传统文化的愚昧做法。动画的文化原创、艺术原创是动画的生命和灵魂,我国动画不能放弃自己在文化层面的优势,需要今后的动画人才能把我国本土风格动画发扬光大,展现我国的特色精神。

遗憾之处

这部短片在叙事方面还存在很多不足之处,比如镜子打碎后,胖子的不安心理的描写还不够深入;胖子接上辫子后又为何坐船离去等,这些情节还需斟酌,其次短片的动作不够细腻,从而不能很好的表达人物个性,造成形象不够深入人心;最后全片有些虎头蛇尾,匆匆结束,可能限于制作时间等问题。

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炉子

场景设定:

辫子-场景设定1副本

周边设计:

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评论 学院派 | 辫子
关于作者
就是一个做动画未遂的
创作人
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