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毕业季2013@浙江传媒 | 上山

一个偶然的机会,我和朋友在画室,画出了上山最早的原始雏形,那是一张草草画在A4打印纸上的淡墨色草图。之所以有这个构想,是源于一种简单质朴的发掘。

故事有时候就是始于偶然,在坚持中慢慢的生长。只要你想,只要你做。我们也希望动画人能保存住自己的创作欲望,做自己喜欢的,做自己爱着的……
海报

AT!:您好,向大家介绍下《上山》及创作人员吧
《上山》讲述了和尚举棋不定的一刻,闭目思索,这思索的过程,是一个上山的过程,当他睁开眼睛,发现这一过程,只是发生在竹子断开的一瞬间。
我是倪太龙 是《上山》这部片子的导演,兼制作。倩倩是制作方面的助手。影像部分由我们两个完成。袁思翰为我们创作了同名原创音乐《Up gose the mountain》

AT!:短片没有清晰的情节线索,你们是如何去把握这种意识形态的叙事过程?
短片开始是竹子的断开,本来这个镜头是在中间部分的。要表现在竹子断开的一瞬间发生的事情,那何不把竹子断开的镜头放在最前面呢。结尾只要有个和开头呼应的镜头,应该结构上就不会有太大的失误。于是就这么做了。
不过片子放出来以后,很多观众的第一感觉就是没怎么看明白讲的什么。这个应该是叙事上面做的还太过笼统,跳跃性太大,比如上山的过程应该有更多的细节去支撑这个段落。但是如果这个过程讲的过于具体,又会变了味道。于是有些地方就将错就错,跳跃了过去。飘渺是有了,稍显过头。在这点上,我的叙事能力还需加强修炼。

AT!:这是我采访的第二部中国味道很浓的动画短片,故事的灵感源自什么?什么选择这样的形式?
这个想法最初是由 “上山”这两个字来的。是先有了题目再有内容,“上山”两字比划只有横竖,于是我就想到了围棋,然后画了一些草图之后,跟着感觉把草图串了起来,就成了上山最初的设定。最初的草图画的是水墨感觉的。影片的味道似乎又不单单是水墨可以全然概括的。水墨只是种形式。我想,如果味道对了,形式不管是什么,都能有中国味道。我个人觉得,中国的禅的视觉味道,是洁净而破旧的。影片中有些背景就运用了纯色渐变。这是种空的表现,有些形同于国画中的留白。但不全一样。电脑图像跟传统绘画一个很大的区别在于,电脑可以把渐变色过渡做到很多层次但又很规则。这种渐变看起来很现代。全片都使用计算机制作,如果做成完全是古人的感觉,还不如在纸上直接画来的地道。所以,想到要做一种,电子感和洁净而破旧相结合的感觉。这本身就是电脑无纸动画,画面就得有数码技术的痕迹。只要味道不变,形式可以是各种各样的。

大图

AT!:片子的创作过程中是一个什么样子的过程,困难、趣事都可以聊聊。
片子制作的过程很顺利。技术达不到的地方可能会用视听语言去掩盖。有时候技术太过高超,会影响到要表现的内容,技术不到位也不行。有时候视听语言可以为影片省去很多不必要的技术,达到同样的效果。

AT!:作品的音乐部分很棒,我一连听了三遍。《上山》是如何于音乐创作人去写作的?能否邀请下音乐人来谈谈他对这个作品给他的音乐创作带来了什么样的启发和灵感.
倪太龙:这是我第一次与音乐人合作,我和袁思翰是通过AT认识的,在这里感谢AT的搭桥。最初我提供给了他我的影片初剪版本,并拿了一张窦唯的《五鹊六雁》给他,再讲述了我的故事大意之后,我们就开始了音乐的制作。

我无法提供给音乐人详细的分镜和标准化的音乐音效流程。要适应我的这种奇怪的制作方式,对于音乐人有一个必要的要求,就是,画面审美和音乐审美方面的相似性。这种相似性的人很难遇到。不是每一个音乐人都理解你所说的简单,到底是个什么。在音乐制作之初,我们聊的更多的是各自喜欢的CD和一些影像作品,这对于音乐的制作大有帮助。音乐本来就是一个很难言说又无法具象表现出来的东西。为一部云里雾里的片子配一个云里雾里的音乐,最重要的就是,审美对路。

最终,我们决定,音乐要保持禅宗的审美:简单。简单的东西最难做。当然也最难做好。在音乐中,收放自如是一个音乐人功力的体现。袁思翰在这方面做到的,在我看来,是相当到位的。在开头的竹子断开和中间山变水的画面中,音乐没有使用拟声,而是使用了鼓点。这种手法与我想象的如出一辙。其实之前,对于这些细节的考虑,我们之前是没有讨论过的。当音乐做好之后,配上画面,觉得太棒了!

音乐人袁思翰:
第一次看到片子时思路就很清晰了。片子给我的感觉是节奏不慌不忙但是力道十足,所以在给《上山》写配乐时我也希望尽量实现这种感觉去增加配乐的贴合程度。 配器方面选择了钢琴和弦乐的配合。影片自始至终充斥着亚洲的味道,和导演沟通后我们决定不想简单的用一些民族乐器体现所谓的“亚洲感”,而是用和声走向去展现这种亚洲味道,然后用民族乐器进行点缀。 实验了几种搭配后,找来一把打品很严重的破旧木吉他,录了几个单音,搭配上大提琴和箫的声音。这就是一开始我想寻找的声音。 最后起了个洋气的名字:Up Goes the Mountain。风铃尾音片头加长da_2013516173140

AT!:你对佛或者禅有着什么样子的理解?因为你的介绍里有说是两年前的构想,想必对此 有一定的了解和感悟。
我觉得禅是一种世界观。我在做这部片子的时候,参考过一本禅宗的书《禅者的初心》正如书中说的,做一件事情,保持初心很重要。新鲜感,和最初的创作的感觉。有时候一个片子时间跨度太大,到最后,你已经找不到你当初创作草图时候的那个劲了。禅其实不仅是打坐时候的那个样子,做动画也是在坐禅。如果要刻意的去做一个古风的或者中国风,可能就违背禅的感觉了。所以我决定了,让电脑技术的痕迹和古风并存。而没有采用水墨。这就成了今天看到的这种画面感觉。这种画面顺应了技术,所以制作起来就更简单了。渲染也没有花很多时间。我觉得这个应该就是禅的妙处。

AT!:现在回想创作的整个过程,有什么心得吗?
在制作中体会到,工艺势必是会对感情的表现有影响,如同烹制食物,过几遍火之后,食物的原味就销声匿迹了。所以前期设定的味道要比成片所设想的味道更浓烈些。在制作的过程中,始终遵循这种感觉去做。完成的效果是会比原先设定的味道稍淡。

AT!:祝福下还坚持在动画路上的朋友。
做动画对于喜爱的人是件快乐的事情。祝愿坚持在动画道路上的朋友能永怀初心。

IMG_0065

 

作者:倪太龙

微博:裤型不错
站酷:nitailong

作者说:艺术创作上,相同的感觉和思路,相同的思维方式是很重要的合作条件。在使项目顺利进行的同时,吸收不同的建议也是必需的。我们不断的沿着这条路走下去。也要时不时的回头看看,让自己怀着一颗创作之初的心。

 

部分分镜:

初稿

 

部分剧照:

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🙂

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动画时刻

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